RUS  MDA
WebMoney : Z292695501926
 
«     2018    »
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
293031 
 
 
 
2017 (2)
2017 (2)
2017 (22)
2016 (3)
2016 (1)
2016 (16)
 
\'Красное
 
» » Борис Гройс: "РљРѕРјРјСѓРЅРёР·Рј ведь был художественным проектом" (Р?скусство)

: Борис Гройс: "РљРѕРјРјСѓРЅРёР·Рј ведь был художественным проектом" (Р?скусство)
: admin 17-09-2010, 12:19



13/09/2010

Р?скусствовед, критик, специалист РїРѕ утопиям Борис Гройс РѕР±СЉСЏСЃРЅРёР» Р Р?Рђ Новости, зачем нужна индустриальная биеннале, какова цель современной СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ жизни Рё РІ чем сходство между "Уралмашем" Рё Дамиеном Херстом. Беседовала Р?СЂРёРЅР° Саминская.

- Какие ассоциации вызывает у вас идея российской индустриальной биеннале?

- Биеннале распространяются сейчас по всему миру, и было интересно услышать, что это начинание двинулось на границу Европы и Азии, на Урал. Это часть общей глобализации современного искусства, процесса, который многих раздражает, но меня — нет.

- Почему все-таки биеннале — именно индустриальная? Какое отношение советская индустриализация может иметь к современному искусству?

- Р?ндустриальная СЌРїРѕС…Р° началась РЅРµ РІ советский период, Р° еще РІ XVIII веке. Для этой СЌРїРѕС…Рё характерна проблема соотношения индустриального труда - как сказал Р±С‹ Маркс, отчужденного труда, РєРѕРіРґР° рабочий отделен или отчужден РѕС‚ результатов своей деятельности, Р° его креативные возможности остаются нереализованными — Рё идеала художника, находящего РІ труде выход для своего творческого потенциала. Этот дуализм труда был центральной темой общественной РґРёСЃРєСѓСЃСЃРёРё РЅР° протяжении всего XIX Рё XX века. Рђ марксизм - СЃ которым играют, кстати, Рё кураторы Уральской биеннале — призывал превратить труд отчужденный РІ труд художественный, творческий. Маркс хотел, чтобы каждый рабочий стал художником, творцом РЅРѕРІРѕР№ жизни, что РЅРµ сильно отличается, например, РѕС‚ знаменитого требования, выдвинутого Йозефом Бойсом: каждый рабочий должен стать художником. Более того, сейчас некоторые итальянские авторы РІСЂРѕРґРµ Паоло Р’РёСЂРЅРѕ утверждают, что РјС‹ живем РІ СЌРїРѕС…Сѓ РїРѕСЃС‚-фордизма, РєРѕРіРґР° наступила идиллия всеобщего креативного труда. Р? СЏ написал РѕР± этом полемическую статью для каталога Уральской биеннале. РЇ обратил там внимание РЅР° противоположный процесс, РЅР° то, что сам РїРѕ себе труд художника Рё художественная система РІ целом РІСЃРµ больше стали превращаться РІ индустрию.

- Получается, что художники заняли места рабочих?

- Р?деал независимого художника остался РІ прошлом. Сама художественная система превратилась РІ корпорацию, РіРґРµ художники работают РІ качестве традиционных индустриальных рабочих или предпринимателей, менеджеров среднего Рё РєСЂСѓРїРЅРѕРіРѕ звена. Образец художника-управленца - Дэмиен Херст, РЅР° которого работают тысячи людей: РѕРЅРё изготавливают произведения искусства Рё осуществляют торговые операции РїРѕ всему РјРёСЂСѓ. РќРѕ есть Рё художники, которые рефлексируют над этим процессом — например, Дональд Джадд Рё РґСЂСѓРіРёРµ американские минималисты; РІ сущности, это началось уже СЃ Марселя Дюшана Рё реди-мейдов. Р’ общем, РјРЅРµ кажется, что соотношение между индустриальным Рё креативным трудом, между ситуацией рабочего Рё ситуацией художника - важная тема; РѕРЅР° всегда присутствует РІ скрытом РІРёРґРµ, РЅРѕ РЅРµ всегда раскрывается, Рё РјРЅРµ понравилось, что кураторы Уральской биеннале ее подняли.

- Р? РІСЃРµ же контекст этого проекта — РІ первую очередь локальный, напрямую отсылающий Рє советской индустриализации Рё связанной СЃ ней утопии.

- Контекст, конечно, сужен, но неизменен. Советская индустриализация 30-х годов, которая и создала Свердловск с его "Уралмашем", была попыткой превратить индустриальный труд в творческий процесс по созданию нового общества, новой страны. Люди работали не традиционно - чтобы получить зарплату и потом пропить или в лучшем случае прокормить семью, - а для того, чтобы построить новое общество. Они понимали себя как часть коллективного художественного проекта. Коммунизм ведь был в принципе художественным проектом.

Если мы теперь посмотрим на современную русскую ситуацию, то также увидим странную форму утопизма. В России капитализм, который во всем мире выступает как наличная реальность, реализуется в качестве социальной утопии: народ строит капитализм. Это строительство капитализма в какой-то степени напоминает реальный капитализм, а в какой-то — коммунизм, точнее, строительство коммунизма. В этом смысле устроить выставку на территории советских заводов - не самая плохая идея: так подчеркивается определенная утопическая преемственность. Вдобавок, проект носит глобальный характер, который был и у коммунизма, так что биеннале не сильно отличается от "Уралмаша". Вы берете провинциальный город и помещаете туда нечто универсальное, художественное, утопическое и глобальное — и так все сходится.

- Вам не кажется, что этот новый проект отвечает запросам власти в современной России? Он инновационный, масштабный и формирует новую идеологию.

- Дело РІ том, что искусство всегда работает РЅР° создание идеологии, ведь любая идеология тоже является произведением искусства. РЇ думаю, что цель современной СЂСѓСЃСЃРєРѕР№ жизни - это дизайн. Возможно, СЏ ошибаюсь? Р?деология сегодня РІ Р РѕСЃСЃРёРё — тоже дизайн, Рё РІ этом РѕРЅР° РЅРµ сильно отличается РѕС‚ идеологии современного Запада.

- Нет ли в использовании «мертвых» заводов как площадок для реализации художественных проектов побега от реальных проблем? Ведь эти площадки умерли, а с ними — и рабочие места многих сотен людей.

- РћРЅРё погибли, РЅРѕ РЅРµ только РЅР° Урале — РѕРЅРё погибли Рё РІ Детройте, Рё РІ Питтсбурге. Р? если РјС‹ посмотрим РЅР° эти заброшенные пространства, то СѓРІРёРґРёРј, что там открываются, скажем, музыкальные студии. Р?ли РІРѕС‚ пример - галерея Тейт РІ Лондоне, которая располагается РІ заброшенном индустриальном пространстве. РњРЅРµ кажется, современное искусство надо понимать как РЅРѕРІСѓСЋ индустриальность. Р?скусство сегодня - это та сфера, РєСѓРґР° интегрированы финансовые потоки Рё миллионы людей. Это огромная производственная мощность, которая заменила традиционную индустрию, РІ этом индустриально-художественном комплексе задействованы деньги Рё люди. Р’С‹ знаете, например, что совокупный РїСЂРѕРґСѓРєС‚, производимый современным искусством РІ странах Евросоюза, превышает РїРѕ стоимости совокупный РїСЂРѕРґСѓРєС‚ сельского хозяйства? Просто вместо РѕРґРЅРѕР№ фикции создается другая. "Уралмаш" ведь тоже был фикцией, так как РЅРµ совсем понятно, что Рё для РєРѕРіРѕ РѕРЅ РїСЂРѕРёР·РІРѕРґРёР». Раньше люди кормились СЃ РѕРґРЅРѕРіРѕ художественного проекта, завода, Р° теперь — СЃ РґСЂСѓРіРѕРіРѕ, СЃ биеннале. РќРѕ ответить РЅР° РІРѕРїСЂРѕСЃ, РІ какой степени каждый РёР· РЅРёС… реален, Р° РІ какой - фиктивен, довольно сложно.

- Какие перспективы у Первой уральской индустриальной биеннале?

- Этот РІРѕРїСЂРѕСЃ РЅРµ РёР· серии теоретических: СЏ РЅРµ знаю, насколько власти Екатеринбурга Р±СѓРґСѓС‚ практически заинтересованы РІ том, чтобы продолжать биеннале. РџРѕРјРЅСЋ, РІРѕ времена моей молодости СЏ слушал речь Брежнева, который РіРѕРІРѕСЂРёР», что РїРѕСЂР° выйти РЅР° уровень сегодняшнего РґРЅСЏ. Р? надо сказать, что меня поразила тогда эта формулировка. Р’ каком-то смысле РѕРЅР° застряла Сѓ меня РІ памяти. РќР° РјРѕР№ взгляд, Уральская биеннале, как Рё РјРЅРѕРіРёРµ РґСЂСѓРіРёРµ схожие проекты, - это попытка вывести себя РЅР° уровень сегодняшнего РґРЅСЏ. Это процесс само-апдейтинга, как Сѓ компьютера, Рё это тоже РЅРµ СЃСѓРіСѓР±Рѕ СЂСѓСЃСЃРєРёР№ процесс. Сейчас РјРЅРѕРіРёРµ РІ РјРёСЂРµ заняты само-апдейтингом.

- Вы говорили в одном из интервью, что у современного искусства нет перспектив. Но разве Уральская биеннале, являясь продуктом современного искусства, не смотрит в будущее, спекулируя на прошлом?

- Нет-нет, это не взгляд в прошлое и не взгляд в будущее. Это взгляд в настоящее. Современное искусство называется contemporary art, и такого феномена мировая культура еще не знала. Был Ренессанс, который возрождал прошлое, был футуризм, который планировал будущее, а современное искусство занимается настоящим, ориентировано исключительно на сейчас и стремится к глобальному охвату, к власти над воображением тех людей, которые живут сегодня.


 
, . .

:

  • Ален Бадью / Тезисы Рѕ современном искусстве
  • Openspace.ru / Р?скусство РїРѕРґ молотком спекулянта
  • Дмитрий Виленский / РћРЅРё РіРѕРІРѕСЂСЏС‚...
  • КОГДА НЕОБХОДР?РњРћ РЎРљРђР—РђРўР¬ "РњР«"
  • Декларация «Что делать?В» Рѕ политике, знании Рё искусстве


  •  
     
     
     
     
    {videolist}
     
    ...
    , () ...

    8 (99)


    4 "" 2017
    4(437) "" 2017.

    " ...
    -20

    2018- ...
    , , ...

    : . . , 71
    11: ... 3: : . , , , ...

    : " !"
    YouTube.Len.ru vk.com/pronin_live  . . : https://goo.gl/Ss3p5B 00:11 : ? 01:37 ? ...

    .
    - ... , , . : https://goo.gl/32fW7V

    . .
    . : https://goo.gl/eUpDmM

    ? LiVE.
    vk.com/pronin_live YouTube.Len.ru , ! WebMoney: R360424859369 | Z306853032955 ...

     
     
    opyright © 2010 Rezistenta Atola